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圖書簡介

本著作并不全面敘述晚清到五四時(shí)期的文學(xué)歷史，但卻從發(fā)掘“現(xiàn)代性”的特定角度，深入考察了這一時(shí)期幾個(gè)十分突出的文學(xué)現(xiàn)象和作家作品。鉤沉析疑，燭幽發(fā)微。就人們熟知的若干老話題闡釋出極富啟發(fā)性的新見解，中肯而又精警，很有學(xué)術(shù)價(jià)值。其中第三、六、七諸章，尤其精彩。
目錄
《晚清至五四：中國文學(xué)現(xiàn)代性的發(fā)生》，將研究視角聚焦于長期處在五四重重遮蔽之中的晚清民初文學(xué)，但它并非全面敘述晚清至五四時(shí)期文學(xué)發(fā)展的歷史，而是以“現(xiàn)代性”作為理論資源和研究策略，嚴(yán)肅而深入地考察了這一時(shí)期幾個(gè)十分突出而且意涵豐富的文學(xué)文化現(xiàn)象和作家作品，取得了多方面的成就，在學(xué)科領(lǐng)域內(nèi)部形成了實(shí)質(zhì)性的推進(jìn)。 　　從絕對(duì)的意義上來說，這些話題都不算新，然而楊聯(lián)芬女士對(duì)這些“老話題”的再解讀卻充滿了新意且極富于啟發(fā)性，這與作者的學(xué)術(shù)態(tài)度、學(xué)術(shù)修養(yǎng)、研究能力和研究方法密切相關(guān)。首先，作者能夠深入歷史發(fā)生的具體情境，充分尊重歷史的細(xì)節(jié)和偶然性，細(xì)致入微地考察歷史本身的復(fù)雜豐富與多元異質(zhì)。以第三章為例，作者不厭其煩地具體考察了林紓用古文翻譯一百幾十部西方小說的情況，以及他為譯者所寫的大量序跋在共時(shí)性語境中的作用；還搜集了這一研究領(lǐng)域中盡可能多的資料，論證林紓的譯作對(duì)幾代文學(xué)青年，諸如魯迅、周作人、胡適、郭沫若、李吉力人、錢鍾書等人，所產(chǎn)生的歷時(shí)性影響。對(duì)于文學(xué)史重復(fù)論述的林紓與五四新文學(xué)家們的論爭，作者也不忘做深入的考察，從而得出“林紓與新文化的分歧，并非是否使用白話，而是是否使用白話，就一定廢除古文”這樣的結(jié)論。據(jù)此，作者不僅恢復(fù)了林紓被“歷史主義”敘述扭曲的原生態(tài)形象，而且儼然將林紓放在了中國文學(xué)現(xiàn)代性發(fā)生和發(fā)展的重要環(huán)節(jié)上，更為可貴的是作者據(jù)此深入地接觸并展現(xiàn)了中國文學(xué)現(xiàn)代性的本土性情境，摒絕了此類研究中較為普遍的理論與材料脫離的惡劣現(xiàn)象。其次，這本專著相當(dāng)充分地體現(xiàn)出了楊聯(lián)芬女士寬廣而精警的學(xué)術(shù)視野，及其對(duì)縱橫錯(cuò)綜的比較研究方法的嫻熟運(yùn)用。這在最后一章的長篇?dú)v史小說研究中表現(xiàn)得尤為精彩。作者將曾樸的《孽海花》從魯迅定位的“譴責(zé)小說”中提升出來，與李吉力人的《死水微瀾》三部曲放在一起比較論證，將它們統(tǒng)稱為“現(xiàn)代長篇?dú)v史小說”，并與法國文學(xué)中“從莫里哀到雨果、從巴爾扎克到福樓拜”的作品進(jìn)行了廣泛而精確的比較。作者認(rèn)為曾、李二人小說的歷史敘事的現(xiàn)代性體現(xiàn)在，它們擺脫了傳統(tǒng)歷史小說“以重大歷史事件或歷史歷史人物為中心”的宏大敘事模式，而展現(xiàn)了一種由日常世俗生活構(gòu)成的“風(fēng)俗史”。這種見解很有價(jià)值，現(xiàn)代性文學(xué)的主要內(nèi)涵之一就是對(duì)日常化私人生活空間的發(fā)掘與表現(xiàn)，作者以她的具體考察和研究將這種現(xiàn)代性內(nèi)涵落到了文學(xué)敘事的實(shí)處，這也正是其高出同類研究的地方。此外，該書特別值得稱贊之處還有作者卓越、敏銳的藝術(shù)感覺，以及富有靈氣的文字表述。可以第六章具體論述為例，比如，“從意象、用典看，蘇曼殊是古典的；但從表現(xiàn)的真誠、大膽，感情的純潔看，蘇曼殊的詩是現(xiàn)代的，充滿了拜倫式的熱烈情懷，也散發(fā)著雪萊式的憂傷。”作者的詩人文筆并非感性的無余流露，而是與一個(gè)學(xué)者的知性和理性相伴相隨，這樣描述作者的文字風(fēng)格也許更為恰切。

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