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圖書簡介

繪畫構(gòu)圖學(xué)是研究繪畫構(gòu)圖的原理、規(guī)律與技巧的繪畫理論。繪畫的表達(dá)方式是通過視覺符號傳情達(dá)意的，因而被喻為藝術(shù)語言。作為“語言”，必然包含語義信息。因此，繪畫是由符號和語義構(gòu)成的。如要將畫家所思所想的“語義”明晰地傳達(dá)給觀眾，就得對符號進(jìn)行組織，使語言信息與符號信息同構(gòu)。這便是構(gòu)圖的任務(wù)。符號為何能傳達(dá)信息，怎樣組織符號傳達(dá)畫家所要表達(dá)的信息，且給人以視覺美感，這便是繪畫構(gòu)圖學(xué)所要研究的學(xué)問。這門學(xué)問，是以繪畫技巧、繪畫心理學(xué)、色彩學(xué)、美學(xué)和創(chuàng)作理論為基礎(chǔ)的綜合性的技法理論學(xué)科。
目錄
序
前言
第一章 繪畫構(gòu)圖概說
第一節(jié) 構(gòu)圖的概念
第二節(jié) 表達(dá)意圖、構(gòu)思與構(gòu)圖
第三節(jié) 構(gòu)圖形式對表現(xiàn)內(nèi)容的作用
一 繪畫構(gòu)圖的語言性質(zhì)與表達(dá)內(nèi)容
二 構(gòu)圖的格局與內(nèi)容
三 構(gòu)圖的形式結(jié)構(gòu)對表現(xiàn)內(nèi)容的作用
第四節(jié) 繪畫構(gòu)圖的程序
一 素描草圖階段
二 色彩草圖階段
三 制作階段
第五節(jié) 完美的繪畫構(gòu)圖是苦心經(jīng)營的業(yè)績
第二章 繪畫構(gòu)圖的發(fā)展
第一節(jié) 繪畫構(gòu)圖發(fā)展的概要描述
一 人類社會文明早期的繪畫及其構(gòu)圖
二 歐洲繪畫構(gòu)圖發(fā)展的概況
三 中國繪畫構(gòu)圖的發(fā)展概況
第二節(jié) 地域文化體系與地域繪畫體系及其構(gòu)圖
第三節(jié) 社會文化的變革與繪畫構(gòu)圖的發(fā)展
第四節(jié) 科學(xué)技術(shù)對繪畫構(gòu)圖的影響
一 科學(xué)技術(shù)促進(jìn)繪畫理念的變化
二 新工具材料的發(fā)明與發(fā)展，促進(jìn)繪畫構(gòu)圖面貌的發(fā)展
第三章 繪畫構(gòu)圖的要素
第一節(jié) 物質(zhì)要素——工具材料、畫面邊框與畫幅
一 工具材料及其質(zhì)地特性與構(gòu)圖的作用
二 畫面邊框形狀
三 畫幅
第二節(jié) 形狀
一 點(diǎn)
二 線
三 平面形狀
四 物體形狀
五 空間形狀
六 物象的象征性與形象的定型化
七 構(gòu)圖中作為語言的形象類別
第二節(jié) 色彩
一 色彩的概念
二 人對色彩的視覺心理
三 色相的情感與象征
四 色彩于繪畫構(gòu)圖中的作用
五 色彩語言的類別
第四章 繪畫構(gòu)成原理
第一節(jié) 繪畫構(gòu)圖的視覺基礎(chǔ)
一 視感覺與視知覺
二 繪畫構(gòu)圖與視覺經(jīng)驗(yàn)
第二節(jié) 圖形與畫面的形成
一 繪畫為觀眾規(guī)定了知覺對象
二 圖形與畫面的組成
三 畫面是個(gè)整體的知覺對象
四 視知覺的恒常性
五 對繪畫知覺的理解性
第三節(jié) 空間知覺與繪畫空間的構(gòu)成
一 二維空間知覺因素與構(gòu)成
二 方位的構(gòu)成
第四節(jié) 時(shí)間知覺與表現(xiàn)時(shí)間
一 表現(xiàn)自然規(guī)律的特定時(shí)間
二 表現(xiàn)歷史性的特定時(shí)間
三 表現(xiàn)延續(xù)性的時(shí)間
四 畫面自身的時(shí)間呈現(xiàn)
第五節(jié) 對物體“質(zhì)”的知覺與質(zhì)感表現(xiàn)
第六節(jié) 繪畫構(gòu)圖與人的聯(lián)覺、聯(lián)想
第七節(jié) 恒常性解體的變形
第八節(jié) 深層知覺與完形范圍外的形式因素構(gòu)成
第五章 構(gòu)圖形式的心理效應(yīng)
第一節(jié) 畫面空間運(yùn)用的形式心理
一 方位的形式作用
二 空間力感
三 畫面分割及其面積的形式作用
四 視域定向、視高與視平線的作用
第二節(jié) 構(gòu)圖結(jié)構(gòu)的形式主線與基本形的作用
一 水平主線的作用
二 垂直主線的作用
三 斜線與傾斜的作用
四 幾何曲線的作用
五 自由曲線的作用
六 圓形的作用
七 方形與矩形的作用
八 三角形的作用
九 不規(guī)則散碎的形與散亂結(jié)構(gòu)
第三節(jié) 基本線形的綜合構(gòu)成
第四節(jié) 方向與線條引導(dǎo)視線的作用
一 引導(dǎo)視線的方向、方式及其形式作用
二 引導(dǎo)視線的觀察順序及其作用
三 向構(gòu)圖中心的誘導(dǎo)
四 放射性的引導(dǎo)
五 線形延伸性的聯(lián)系作用
第五節(jié) 完形范圍外的非具象形式因素
一 完形范圍外的非具象形式因素可以
增加畫面的藝術(shù)表現(xiàn)的生命力
二 輪廓線的跨越，增強(qiáng)形體效果和豐富意趣
二 完形范圍外的非具象形式因素增多使主觀情感表面化
四 摒除具象的點(diǎn)線雜亂構(gòu)成的多義性
第六節(jié) 物體范圍外的形式因素
一 變形的幻覺效應(yīng)
二 疊置的視覺效果
三 疊透的效應(yīng)
四 遮擋關(guān)系錯(cuò)位的頻閃效應(yīng)
五 分解與復(fù)合的視覺效應(yīng)
六 分解與抽象復(fù)合的效果
七 異體組合的形象
八 不同時(shí)空的怪異構(gòu)成
九 假物象按知覺恒常性特點(diǎn)構(gòu)成的視覺效應(yīng)
第六章 構(gòu)圖形式美的規(guī)律
第一節(jié) 多樣統(tǒng)一 整體和諧
一 多樣變化 和諧統(tǒng)一
二 疏密變化的生動性與平均排列的秩序性
三 構(gòu)圖整體的和諧與完整
第二節(jié) 畫面平衡穩(wěn)定與結(jié)構(gòu)均衡規(guī)律
一 畫面“平衡”感產(chǎn)生的原因
二 影響平衡的因素
三 均衡布局法
四 內(nèi)容決定構(gòu)圖形式的平衡心理
第三節(jié) 整體聯(lián)系 相互呼應(yīng)
一 內(nèi)形式的呼應(yīng)聯(lián)系
二 外形式的呼應(yīng)聯(lián)系
第四節(jié) 對比調(diào)和 相互輝映
一 線及形的對比
二 黑白對比
三 虛實(shí)晦顯對比
四 繁簡對比
第五節(jié) 構(gòu)圖的節(jié)奏韻律感
一 節(jié)奏及其構(gòu)成
二 節(jié)奏的作用
三 機(jī)械的節(jié)奏與變化的節(jié)奏
四 韻律之美
第七章 構(gòu)圖技法
第一節(jié) 確定賓主之位 經(jīng)營構(gòu)圖中心
一 形象分賓主
二 構(gòu)圖有中心
三 主要形象突出的原因與方法
第二節(jié) 畫面分割 取勢定位
一 橫線定位分割
二 中線定位分割
三 黃金分割
四 骨線定位分割
五 基本形分割
六 級差分割
七 復(fù)合分割
第二節(jié) 比例的妙用
一 主要表現(xiàn)對象與畫面框架的比例
二 表現(xiàn)對象與常態(tài)比例的關(guān)系
三 表現(xiàn)對象自身比例與標(biāo)準(zhǔn)比例的關(guān)系
四 反常態(tài)比例的藝術(shù)處理
第四節(jié) 黑白灰與色彩構(gòu)成的處理
一 影響黑白灰與色彩構(gòu)成的因素及構(gòu)成類型
二 黑白灰與色彩構(gòu)成的原則
第五節(jié) 動感與靜感的表現(xiàn)
一 構(gòu)圖呈現(xiàn)的動與靜的含義
二 表現(xiàn)動與靜的方法
第六節(jié) 藏露隱顯 虛實(shí)相生
一 藏露掩映 隱顯結(jié)合
二 以露代藏 誘人聯(lián)想
三 以實(shí)帶虛 虛實(shí)相生
四 意在畫內(nèi) 形于畫外
第七節(jié) 強(qiáng)化構(gòu)圖表現(xiàn)的視覺美點(diǎn)
一 客觀再現(xiàn)的繪畫要凸顯形象與環(huán)境的典型性
二 以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)的對形式美點(diǎn)的凸顯
二 主觀意趣表現(xiàn)的形式美點(diǎn)
四 畫種材料形成的藝術(shù)美的特點(diǎn)不可忽視
五 形式因素的單項(xiàng)強(qiáng)調(diào)及其“度”的把握
第八節(jié) 諸形式因素的綜合運(yùn)用
一 《開國大典》形式因素的綜合運(yùn)用
二 從畫家創(chuàng)作草圖的變動過程領(lǐng)會構(gòu)圖技巧
三 同一命題的名畫比較
結(jié)語

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