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圖書簡介

畫素描頭像不是為了面面俱到地描摹對象的所有細節(jié)，而是需要運用審美的眼光、整體的觀察方法和概括的處理手法對客觀對象進行藝術(shù)化表現(xiàn)。
　　素描關(guān)系即明暗關(guān)系，也就是黑白灰的層次變化。素描是在二維平面的媒介上表現(xiàn)出物體的三維空間關(guān)系，要達到這一效果，就必須借助于明暗表現(xiàn)手法，也就是常說的光影規(guī)律。我們知道，一個立體物在特定光線照射下會產(chǎn)生由明到暗的一系列色調(diào)層次，這些色調(diào)層次在素描中稱之為“三大面”、“五調(diào)子”。只要我們把“三大面”、“五調(diào)子”表現(xiàn)出來，物體的立體感和空間感就會產(chǎn)生。
具體地說，“三大面”是指黑白灰三大層次，“五調(diào)子”是指亮色調(diào)、中間色調(diào)、明暗交界線、反光、投影五大色調(diào)區(qū)。三大層次、五大色調(diào)是表現(xiàn)一個物體立體感最基本的、必須的層次。在這個基礎(chǔ)上再增加、豐富一些層次，可以將物體塑造得更加充分、完整。許多考生的素描頭像往往畫得簡單、平板，沒有素描關(guān)系，更沒有形體的變化和體積感，其主要原因使是由于不懂得“三大面”、“五調(diào)子”的緣故。
運用明暗規(guī)律表現(xiàn)形體時，明暗交界線具有極其重要的意義。因為，明暗交界線實際上也就是形體的轉(zhuǎn)折線，它既不受光源的照射，又不受反光的影響，是色調(diào)最深的區(qū)域。由明暗交界線往暗部和亮部推移，隨著色調(diào)的過渡變化，形體也由大的轉(zhuǎn)折逐漸過渡到小的起伏關(guān)系，最終完成形體的塑造。因此，當我們深入刻畫頭部的形體關(guān)系時，一定要從最主要的、大的明暗交界線人手，然后過渡到次要的、小的明暗交界線，始終以對明暗交界線的刻畫來帶動整個全局，這樣有利于把握形體的主次關(guān)系、強弱關(guān)系以及大的素描關(guān)系。
因此，素描頭像中要保持正確的素描關(guān)系，應(yīng)該運用整體比較的觀察方法和表現(xiàn)方法，按照由大到小、由整體到局部、由暗部到亮部的作畫規(guī)律，有層次地完成形體的塑造。要避免各色調(diào)層次間的關(guān)系錯亂，如亮部出現(xiàn)和暗部一樣深的色調(diào)，暗部反光和亮部一樣淺甚至比亮部色調(diào)還淺等。
目錄
熊永平，1972年出生于江西南昌。1999年畢業(yè)于湖北美術(shù)學院版畫系。1999～2002年任教于湖北美術(shù)學院版畫系。2002～2005年就讀于天津美術(shù)學院版畫系，獲碩士學位。現(xiàn)為天津美術(shù)學院版畫系講師，天津市美術(shù)家協(xié)會會員。作品《天井中陽光燦爛》獲第十四屆全國版畫展銅獎。《

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