北京電影學院電影學系研究生導師介紹：楊遠嬰

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楊遠嬰，研究員、博士研究生導師

北京電影學院學報主編。

中國電影家協會會員

中國電影評論學會理事

中國電影音樂學會理事

中國世界電影研究學會會員

中國港臺電影研究學會會員

一、個人簡歷

1982年中國人民大學研究生院世界文學專業畢業，獲文學碩士。

1982年秋至1984年春，在中國藝術研究院電影研究所工作。

1984年春至2002年春，在中國電影藝術研究中心工作。

1987至1988年，在俄國莫斯科電影學院電影學系學習。

2000年，在英國倫敦大學Goldsmith學院傳播學系訪學。

2002年春至今，在北京電影學院電影學系工作，任電影學系主任，《北京電影學院學報》主編。

二、主要研究方向：

電影史

電影作者

電影理論

開設課程：

中國電影研究

女性電影研究

主持《當代學術前沿講座》

三、主要著作：

《當代中國電影》（合著），中國社會科學出版社，1989年出版。
《外國電影理論文選》（主編），上海文藝出版社，1995年出版。
《她們的聲音》（編著），中國社會出版社，1996年出版。
《華語電影十導演》（主編）浙江攝影出版社，2000年出版。
《九十年代的第五代》）（主編）北京廣播學院出版社，2000年出版。
《新中國電影50年》（主編），北京廣播學院出版社，2000年出版。
《WTO與中國電影》（主編），中國電影出版社，2002年出版。
《電影作者與文化再現——中國電影導演譜系研尋》（專著），中國電影出版社，2005年出版。
《中國電影專業史研究：電影文化卷》（主編），中國電影出版社，2006年出版。

四、主要譯著：

《瘋癲與文明》米?福柯著（與劉北成合譯），北京三聯書店，1999年版。
《規訓與懲罰》米?福柯著（與劉北成合譯），北京三聯書店，1999年版。
五、主要論文：

《電影的自覺――新時期電影論》，《當代電影》，1986年第6期。
《從符號學到精神分析學》，《當代電影》，1989年第4期。
《蘇聯電影的三次革命》，《當代電影》，1989年第6期。
《女權主義與中國女性電影》，《當代電影》，1990年第3期。
《歷史與記憶》，《電影藝術》，1991年第2期。
《愛森斯坦及其蒙太奇學說》，《當代電影》1991第6期。
《外國電影理論的發展軌跡》，《當代電影》，1995年第1期。
《在電視符號的背后》，《當代電影》，1995年第5期。
《閱讀香港電影》，《當代電影》1997年第3期，被同年《新華文摘》全文轉載。
《女性文化語境中的中國大陸女性電影》，《第一屆國際華語電影學術研討會論文集》，臺灣財團法人國家電影資料館，1999年版。
《現代性、文化批評與中國電影理論》，《電影藝術》，1999年第1期。
《世紀之末回看華語電影》，《文匯電影時報》，1999年11月19日。
《中國電影中的鄉土想象》，《電影藝術》，2000年第1期。
《90年代的“第五代》，《當代電影》，2000年第4期，被同年《新華文摘》以《90年代中國電影“第五代”導演》的題目全文轉載。
《百年六代影像中國》，《當代電影》，2001年第6期
《當下電影文化語境與青年導演的位置》，《北京電影學院學報》2001年增刊。
《中國電影入世的話語表達》，《北京電影學院學報》，2002年第2期。
《鄭正秋——社會倫理范式》，《當代電影》，2004年第2期。
《市民電影的濫觴》，《新京報》，2004年9月9日。
《孫瑜：別一種寫實》，《當代電影》，2004年第6期，被中國人民大學書報資料中心《影視藝術》（2005年第2期）全文轉載。
《中國電影導演的代群結構》，《中國電影年鑒電影百年特刊》，中國電影年鑒出版社，2005年
《以農民的名義》，《中國電影專業史研究?電影文化卷》，中國電影出版社，2006年

六、主要譯文：

《空間與節奏》，《世界電影》，1985年第4期。
《電影和聲學》，《世界電影》，1985年第6期。
《第三涵義》，《當代電影》，1989年第2期。
《理論家及其研究對象》，《當代電影》，1989年第2期。
《左派激進主義電影理論的蛻變》，《當代電影》，1990年第1期。
《電影衰落了嗎？》，《世界電影》，1990年第2期。
《電影話語與敘事：兩種考察陳述的方式》，《當代電影》，1990年第5期。
《電影修辭問題》，《電影文化》，1991年第4期。
《電影語言和符號學問題》，《世界電影》，1992年第1期。
《〈菊豆〉：跨文化釋義的闡釋學讀解》，《當代電影》，1989年第2期。

七、影視評論：

《評〈城南舊事〉的導演風格》，《電影文化》。1983年第1期。
《評影片〈夕照街〉》，《電影文化》，1983年第4期。
《評青年題材影片創作》，《當代電影》，1984年第2期。
《一種有意味的形式——評〈黑炮事件〉》，《當代電影》，1986年第3期，同年《評論選刊》轉載。
《關于女導演創作的隨想》，《中國文化報》，1986年6月22日。
《王朔電影隨想》，《中國電影周報》，1989年3月2日。
《評〈瘋狂的代價〉》，《當代電影》，1989年第2期。
《評〈本命年〉》，《當代電影》，1989年第6期。
《評〈都市牛仔〉》，《光明日報》，1989年5月18日。
《成熟及其缺憾——有感于滕文驥的新作〈黃河謠〉》，《中國電影周報》，1990年4月5日。
《娛樂與教化的雙重變奏》，《當代電影》，1991年第1期。
《城市與人——評〈四十不惑〉》，《中國電影周報》，1992年8月13日。
《民族風格的新創作——評音樂作品〈磐〉》，《中國文化報》，1992年7月8日。
《海峽兩岸電影理論交流札記》，《中國電影周報》，1993年2月18日。
《〈葛老爺子〉的意義》，《中國電影周報》，1993年4月22日。
《電視與電影不同的聲畫感知經驗》，《音樂周報》，1993年8月27日。
《歷史：記憶與敘述——〈海上舊夢〉感想》，《〈海上舊夢〉文集》，1993年
《民族寓言的音響幻化——論趙季平的電影音樂創作》，《中國電影周報》，1994年1月27日。
《文化沖突下的影視藝術》，《文匯電影時報》，1994年10月29日。
《兩種電影兩道風景——新都市電影的啟示》，《中國電影周報》，1994年10月6日。
《老調子何時唱完？》，《中國電影周報》，1994年11月3日。
《少兒世界中的當代英雄》，《中國電影周報》，1994年12月8日。
《主旋律的通俗化——評電視連續劇〈情結千千〉》，《中國電影周報》，1995年4月20日。
《評電視劇〈下海的日子〉》，《中國電影周報》，1995年4月27日。
《電影的明天》，《藝術世界》，1995年第4期。
《明星的誕生》，《演藝圈》，1995年第2期。
《畫面中的故事》，《演藝圈》，1995年第2期。
《銀幕上的性和暴力》，《演藝圈》，1995年第6期。
《眺望歷史彼岸——談影視互動》，《電影新作》，1996年第1期。
《沒有陰影的家園——薛芳芳和她的音樂電視》，《人民日報》，1996年6月12日。
《何處〈安居〉》，《中國電影周報》，1997年9月11日。
《波德諾尼——電影童年的迷幻》，《中國電影周報》，1997年11月20日。
《家庭影像與歷史記憶》，《中國廣播影視》，1998年第2期。
《一個族群的影像》，《當代電影》，1998年第3期。
《歷史與隱喻――看電視連續劇「藍色三環」》，《中國電影報》1999年1月28日。
《一起走過從前――評電視連續劇「一年又一年」》，《中國電影報》1999年9月23日。
《活著的幸福――評電視連續劇「貧嘴張大民的幸福生活」》，《中國廣播影視》1999年第4期。
《HollywoodUK--好萊塢英國》，《中國電影周報》，2001年1月4日。
《「刮痧」與好萊塢》，《文藝報》，2001年3月3日。
《2002：處女作電影印象》，《當代電影》，2002年第5期。
《建起大眾文化場》，《電視藝術》，2002年專刊。
《評說謝晉》，《當代電影》，2004年第1期。
《評說李行》，《當代電影》，2005年第1期。
《評說陳凱歌》，《當代電影》，2006年第1期。
《評說謝飛》，《當代電影》，2006年第2期。

八、藝術對話錄：

《與何平談電影》，《電影通訊》，1994年第4期。
《與吳子牛談電影》，《電影藝術》，1994年第6期。
《與周曉文談〈二嫫〉》，《中國電影周報》，1994年8月18日。
《與李少紅談〈紅粉〉》，《演藝圈》，1994年第8期。
《與王好為談電影》，《演藝圈》，1995年第5期。
《與王西麟談音樂》，《國際人才》，1995年第6期。
《與張和平談文化工業現實化問題》，《當代電影》，1996年第2期。
《與趙季平談電影音樂創作》，《當代電影》，1996年第5期。
《與謝飛談電影》，《謝飛研究文集》，中國電影出版社，2003年。
《我的這五年——與謝飛談教育與創作》，《當代電影》，2006年第2期。

九、專欄主持：

《第五代：十年紀？十年祭？》，《演藝圈》，1994年第4期。
《從〈渴望〉到〈過把癮〉：長篇電視劇創作得失談》，《演藝圈》，1994年第9期。
《中國電影的現狀》，《演藝圈》，1994年第10期。
《如何培養影視觀眾的藝術品位》，《演藝圈》，1994年第11期。
《大陸、香港、臺灣三地電影的互動關系》，《演藝圈》，1994年第12期。
《中國電影國際得獎正反說》，《演藝圈》，1995年第1期。
《“第六代”電影評說》，《演藝圈》，1995年第6期。
《當代城市電視劇解析》，《演藝圈》，1995年第8期。
《“知青”題材電視劇面面觀》，《演藝圈》，1995年第9期。
《影視現狀弊端說》，《演藝圈》，1995年第11期。
《1995年國際影壇回顧》，《演藝圈》，1996年第1期。
《西班牙電影的歷史與現狀》，《演藝圈》，1996年第2期。
《法蘭西電影的魅力》，《演藝圈》，1996年第6期。

十、研究生教學工作：

從1994年起，開始承擔碩士研究生導師職務，負責指導電影歷史與理論方向的研究生。

十一、學術活動：

1986年，到加拿大參加中國電影展映與交流工作。
1992年，到臺灣參加首屆“海峽兩岸電影理論”學術研討會。
1993年，到廣西參加電影音樂研討會。
1993年，在北京參加全國美學理論研討會。
1994年，到上海參加“世紀之交的電影理論”研討會。
1996年，到香港參加“首屆世界華語電影”研討會。
1996年，在北京參加國際“亞洲電影收藏與保存”研討會。
1996年，在北京參加《東方時空-生活空間》欄目優秀節目評審工作。
1997年，到意大利參加默片電影節。
1998年，到臺灣參加“華語電影歷史與類型”研討會。
1998年，到重慶參加金雞百花獎“改革開放20年的中國電影”學術研討會。
2001年，到浙江參加金雞百花獎“中國電影：傳統文化與全球化趨勢”學術研討會。
2003年，到韓國考察韓國電影創作和教學現狀。
2003年，到法國參加“中國電影回顧展”活動。
2003年，到愛沙尼亞參加“黑夜電影節”。
2004年，到日本完成“當代日本女導演研究”的科研項目。
2005年，到美國紐約大學、費城天蒲大學、華盛頓國會圖書館、加洲大學洛杉基分校、南加大進行學術訪問。
2005年，到日本橫濱參加國際學生電影節及“全球化背景下的中日電影教育研討會”。
2005年，到上海參加國際電影節“中國電影百年論壇”。
2005年，在北京參加“紀念中國電影一百周年國際論壇”。

十二、影視實踐：

1995年與中央電視臺海外專題部合作的專題片《跨世紀的和聲－電影與高科技》。
1996年與廣東電視臺合作20集藝術專題片《中國音樂人》。
1996年為中央電視臺電影頻道翻譯俄國經典影片《丑八怪》。

十三、主要獲獎作品：

1995年為中央電視臺制作的專題片《跨世紀的和聲－電影與高科技》一片獲中國廣播電視學會文化類一等獎。
論文《現代性、文化批評與中國電影理論》獲1998年“金雞百花學術研討會”優秀論文獎。
論文《中國電影中的鄉土想象》獲2000年中國文聯文藝評論三等獎。
論文《百年六代影像中國》獲2001年“金雞百花學術研討會”優秀論文獎。